展播-异国故乡梦走近紫禁城里的米兰画师郎世宁

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国家新闻出版广电总局2015年第二季度优秀国产纪录片推优名单揭晓。中国纪录片和纪录中国特别制作了专题进行展播,敬请!




《紫禁城里的米兰画师》


导演:蒋文博、高巍、王晓慧
选送单位:江苏省新闻出版广电局




  意大利人郎世宁,在清康熙帝五十四年(1715年)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,随即入宫进入如意馆,成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。


  从来没有画家获得像他一样的殊荣,皇帝御笔题字他的作品——“画笔创造一切”。然而,与其说他“画笔创造一切”,不如说他用画笔记录了一段空前绝后的皇家史诗。


建造圆明园喷泉

  公元1747年,大清乾隆十二年,一项不可思议的工作,落到了郎世宁头上。他有机会,在北京西郊的皇家园林里,建造西式花园。这一年,郎世宁59岁。这座声名显赫的皇家园林,几乎汇集了清朝皇帝所能搜罗到的一切美景,中国人叫它——圆明园。


  圆明园,被人们带上了东西方艺术相互交融的桂冠,这个光荣的头衔很大程度上要归功于它的最北部有一处欧式风格建筑群。这座建筑群的名字叫做西洋楼。在西洋楼这条狭长地带上分布着谐奇趣、海晏堂、大水法等十余个西式景观,而喷泉是这些景观中的闪光点。它们散发出来的异域色彩极大地满足了清帝的猎奇心理。


  乾隆到底有多爱喷泉?今天残留的观水法遗迹可以让我们一窥究竟。水法是当时中国对喷泉的称呼,观水法,顾名思义,就是专供皇帝欣赏喷泉的地方,相当于看台。看喷泉如看戏,并且要有地方坐下来细细品味。观水法一改中国坐北朝南的传统,为避开观看喷泉之时阳光刺眼而选择坐南朝北,中国帝王自古以来都是坐北朝南居高临下的,而观水法恰恰反其道而行之。


  观水法对面即是整个西洋楼建筑群的真正主角,大水法。它的外形是包括一只鹿和十只猎犬在内的动物雕像。当水在同一时间从所有动物身上喷出时,就会形成这只鹿被猎犬追捕的效果。清宫档案中说,所有的喷泉同时打开的时候,洪水般的声音,几里之外都可以听到。海晏堂和它周边的喷泉群,组成了当时世界上规模最大的喷泉。


修建迷宫供宫人玩耍

  圆明园西洋楼这座在皇家园林里的欧式建筑,无疑是乾隆皇帝的最得意之作。对于郎世宁来说,在圆明园西洋楼设计稿的无数次修改和审批中,这无疑是跟乾隆皇帝最为密切的一次合作。


  文艺复兴后的通才教育,让郎世宁从中获得了丰富的西方艺术和技能,这也是当时天主教派往中国的传教士所必须掌握的技能。教会希望传教士能够凭借这些来自西方的先进技艺,接近中国的上层人士。这些技能却成为郎世宁设计圆明园西洋楼时不可或缺的灵感之源。


  迷宫是意大利文艺复兴时期别墅园林的标准项目之一,在十六、十七世纪,只有很少的大型欧洲园林没有迷宫。在遥远的东方,也有一座同样的迷宫。这是圆明园西洋楼景区中唯一完整修复的区域,迷宫万花阵。乾隆皇帝的乐趣,就是端坐在迷宫中央的凉亭之上,观看嫔妃宫女们在迷宫里戏耍游走。皇帝本人还不时地向四周投掷水果,引来众人争抢。史料记载,这几乎成为每年中秋的固定节目。


建造水力钟

  如果说西洋楼的那些断垣残壁,让我们想象到了圆明园当年的壮丽辉煌,那么圆明园瑰宝的十二生肖兽首,则让我们鉴赏到了那个年代的艺术风韵。


  中国传统上以十二只动物代表了一天中的十二个时辰,位于海晏堂楼前扇形水池中的十二生肖,头像都是兽首,身躯是人身着袍造型,每座铜像轮流喷水,当时的人们把它叫做水力钟,这座巨大的时钟却没有分针和秒针,代替它们的是一条条轮流喷涌的水柱。每当正午,十二生肖同时向水池中心喷水,十二条水柱形成一个动人的幔帐,成为西洋楼建筑群中的最壮丽景观。


  拍卖会上屡创新高、万众瞩目的十二生肖兽首,对今天的国人来说,它们的流失与回归,承载着太多复杂、微妙的情感。


  1860年,它们被英法联军掠夺后流落四方,其中马首、牛首、猴首、虎首、猪首、鼠首和兔首都回到了故乡,但是其他几尊至今却下落不明。


  虽然取材于中国传统的十二生肖,但这些出自郎世宁手下的青铜兽首,看上去并非十分纯正的中国味儿。青铜鼠首,制造技术巧妙,褶皱、绒毛清晰可见。但怎么看也不像中国人熟悉的家鼠,倒更像是西方的仓鼠或者海狸鼠。


  直到今天,也很少有艺术家像郎世宁这样,在一个完全陌生的环境中,展现出惊人的学习能力与创造能力,做出如此卓越的成就,无论郎世宁本身的目的为何,他奉献于艺术、奉献于中国的一生都令人敬佩。从米兰到北京,他留给世人的遗产是如此精美、丰厚、而且独特。


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