【国画珍藏】任伯年精选画作

任颐(1840-1896),初名润,字小楼,后字伯年,浙江山阴(今绍兴)人。父亲任声鹤是民间画像师,大伯任熊,二伯任熏,均是名声显赫的画家。任伯年的绘画

任颐(1840-1896),初名润,字小楼,后字伯年,浙江山阴(今绍兴)人。


父亲任声鹤是民间画像师,大伯任熊,二伯任熏,均是名声显赫的画家。任伯年的绘画发轫于民间艺术,他重视继承传统,融汇诸家之长,吸收了西画的速写、设色诸法,形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。


任伯年精于写像,是一位杰出的肖像画家。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。


工细的仕女画近费晓楼,夸张奇伟的人物画法陈洪绶,装饰性强的街头描则学自任董,后练习铅笔速写变得较为奔逸,晚年吸收华岩笔意,更加简逸灵活。


传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等可谓神形毕露。


清 任伯年 三友图


这幅《三友图像》作于光绪甲申(1884)年,当时作者已经45 岁,画中的3 人席地而坐,背后左侧有一圆榻一画筒,画筒里树有书卷画轴,榻上也堆着数卷,寥寥数笔把背景描绘得显露无疑。


画中中间坐着的一人为曾凤寄,左向坐的人为朱锦堂(朱锦裳,上海著名书画鉴藏家,九华堂笺扇店主人,为任颐的好友),右向者为任颐自己。





任伯年是上海画派的首领人物和杰出代表,与任熊、任熏、任预合称“上海四任”,又与蒲华、虚谷、吴昌硕合称“上海四大家”。清末五口通商后,上海已成为国内最大的商埠,人称“十里洋场”。


那时,全国各地以卖画为生的都集中到上海来淘金。在绘画艺术领域,由于上海绘画受求新变古影响,传统一路已是强弩之末,于是创新的画家和新的画风应运而生,任伯年就是其中的佼佼者。




任伯年生活在一个民间艺人家庭,父亲任声鹤是民间画像师,大伯任熊,二伯任薰,已是名声显赫的画家。少时受家庭的薰染,已能绘画。


十来岁时,一次家中来客,坐了片刻就告辞了,父亲回来问是谁来,伯年答不上姓名,便拿起纸来,把来访者画出,父亲看了,便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。




任伯年曾在十几岁青年时期,在太平天国的军中“掌大旗”当时军旗较大,“战时麾之,以为前驱”。直到天京沦陷,任伯年才回家乡,后至上海随任熊、任薰学画。以后长期在上海以卖画为生。


任伯年为人率真,不修边幅,学画时近30岁,画多而名声渐大,但其身心深受鸦片之害损伤元气,这也是他年仅56岁就过早去世的原因。


华祝三多图

《华祝三多图》是任伯年已知的单件最大尺幅、最具代表性风格的作品,也是在画史的各个方面都可以作为其最高成就的巨制。1881年,时年41岁的任伯年受上海富商方仁高之托,为其70大寿做一件作品。


任伯年一概松鹤、桃、寿星这类关于祝寿的题材,选用庄子《天地》篇中的历史典故,完成了这幅《华祝三多图》。画中描绘的是古帝尧出巡至华封古地的一个深山丛林中,华封人向尧三祝,尧三次辞谢的故事。


“三多”即指多福、多寿多子,寓意吉祥,既符合祝寿的主题,也恰当表现了任氏擅长的题材。


画幅为全景式构成,将任氏的人物、花鸟融为一炉,7尺中堂的煌煌巨作,气势撼人。


任颐 人物肖像


任伯年的个人艺术造诣来看,花鸟画的本领比较高,若以当时画坛的情况而言,他的人物影响比较大,原因是当时画人物画家少,成就高者更少,象任伯年这样造诣自然推至旁首。


清 任颐 人物故事图 中国美术馆


任颐 高邕之肖像轴 上博藏


清 任颐 风尘三侠图 上海博物馆藏


任伯年 人物图 辽宁省博物馆


清 任颐 羲之爱鹅图 上海博物馆藏


任颐 苏武牧羊


任颐 人物


任颐 小红低唱我吹箫图


任伯年-东山丝竹图 上海中国画院


任颐 梅花仕女图 辽宁省博物馆藏